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• “古拙·空灵·淡雅”——浅谈吴门书派王宠书法的审美意趣吴运友

去盐城书法展怎样走

手卷书法作品展是在国际会展中心，很远啊，悦达起亚二厂大转盘的东边，就在开发区新大楼（招商大厦）隔壁。

交通很不繁难，不通公交（乘55路还要跑好远），最好有车接送。

否则进去连出租车都找不到。

盐城在哪?

简介盐城市地处江苏东部，东临黄海，面积1.5万平方公里，人口815万，具有2100多年的悠久历史，生态环境柔美，文明底蕴丰厚，交通方便，以“西方湿地、水绿盐城”而知名。

盐城历史悠久，人文荟萃。

自汉武帝元狩4年（公元前119年）建县以来，2100多年历史，给新鲜的盐阜大地留下了泛滥的名胜古迹。

盐城是《水浒传》作者施耐庵、宋臣相陆秀夫、明代驰名书法家宋曹的故乡，是全国驰名的杂技之乡、淮剧之乡、烟花之乡，具有丰厚的文明底蕴。

盐城还是我国关键的反派老区之一，曾有“西有延安，东有盐城”之说，领有全国规模最大、资料最全、最具代表性的新四军纪念设备。

盐城生态旅行资源十分丰盛。

沿海滩涂面积683万亩，占江苏省滩涂总面积的75，全国的1/7。

滩涂湿地领有丹顶鹤、麋鹿两个国度级自然包全区、一个在建的中华鲟自然包全区和一个国际面积最大的岸外沙洲——东沙。

这里海天相接，草木繁茂，鹤舞鹿鸣，一派原始生态景色，是近百种国度一、二类包全生物和近千种动植物栖身生长地，环球家养丹顶鹤和麋鹿种群数的60和25生存在这里，被列出环球重点湿地包全区。

盐城西部地处里下河地域腹地，大纵湖、九龙口、马家荡等湖泊水域面积近百平方公里。

这里物产富饶，景色如画，民风憨厚，民俗文明渊远流长、丰盛多彩，原始生态环境保管较好，被人们誉为“金滩银荡”、“鱼米之乡”。

区划/人口盐城下辖3区、5县，代管2个县级市：城市2006年年末人口152.64万，土低空积1720平方公里响水县2006年年末人口59.55万，土低空积1461平方公里滨海县2006年年末人口111.28万，土低空积1915平方公里阜宁县2006年年末人口107.38万，土低空积1439平方公里射阳县2006年年末人口104.79万，土低空积2997平方公里建湖县2006年年末人口80.82万，土低空积1160平方公里东台市2006年年末人口115.35万，土低空积3221平方公里大丰市2006年年末人口72.92万，土低空积3059平方公里历史沿革盐城，周以前为淮夷地；周时属青州，春秋时属吴，后属越。

战国时属楚。

秦代属东海郡；西汉初为射阳侯刘缠封地，汉武帝元狩四年建盐渎县，这是盐城置县的开局；三国时属魏，废县制；西晋又复县制；东晋义熙七年改名盐城，此为现名之始；南北朝称盐城郡；隋初仍为县，属江都郡；隋末，韦彻据盐称王，分为新安、安乐两县，唐初复置盐城县；宁代属楚州；元朝属淮安路；明代属淮安府；清初为江南省的一局部，康熙六年划归江苏省；民国初属江苏省第十行政督察区。

1946年盐城一度改名为叶挺市，后仍恢还原名。

其它县的设置：清朝雍正九年建阜宁县；乾隆三十三年建东台县；抗日抗争中期，建台北、盐东、阜东、建阳4县；1966年新建响水县。

1983年撤销履行市管县新体制，下辖城区、郊区和响水、滨海、阜宁、射阳、建湖、大丰、东台等7县。

1987年后，东台、大丰先后建市，1996年，郊区撤销，建盐都县。

2003年，城区更名为亭湖区；撤销盐都县，设立盐城市盐都区。

以原盐都县潘黄、大纵湖、北龙港、楼王、学富、义丰、尚庄、葛武、北蒋、秦南、龙冈、郭猛、大冈13个镇的行政区域为盐都区的行政区域，区人民政府驻潘黄镇。

亭湖区辖原盐城市城区以及原盐都县的步凤、伍佑、便仓3个镇，区人民政府驻人民中路。

2007年，江苏省政府批复，赞同将盐城市亭湖区张庄街道办事处划归盐都区管辖. 这就是盐城历史变迁的轮廓。

盐城在远现代是陆地，后陆沉变为滨海平原。

建国后，大丰西团一带出土的古陆生物化石可以考定，盐城至少在二、三万年前即已成陆。

阜宁县羊寨一带的石器、骨器的发现，标明至迟在四千年前的新石器时代早期，盐城境内就有靠渔猎为生的原始部落群优惠的形迹。

远在西周初年，鲁侯伯禽令奄民南迁，途中有局部奄民留在盐城一带定居，他们可以说是盐城早期的开拓者。

盐城历史上盐、渔、农业较为兴旺，尤以产淮盐驰名。

先秦时间开局零星煮盐，从西汉至清代中叶，淮盐不时是封建王朝的关键财源之一。

在唐代，盐城还是我国关键出活海口之一，据新、旧《唐书》记录，高丽僧人封大圣、新罗国王了金士信、日外国使者粟田真人、小野石根以及阿倍仲麻吕，都是经盐城登陆转赴长安或出海的。

明朝洪、武年间，朱元璋为了恢复沿海经济，从苏州、松江等地大规模移民来盐屯垦，盐城人口大增。

盐城的手工业也颇为兴旺，明清时间的建湖周氏冶铁、李氏花炮，东台曹氏木雕、唐氏羽扇以及滨海的泥彩塑，大丰的西团发绣和东台安丰的木芙蓉织品等，在江淮之间是负有盛名的。

在中国反派现代史上，盐城是反派老依据地之一，有着关键的历史位置。

1926年春，盐城树立了党的组织。

1932年间，胡乔木同志在盐城加上天下党，办报宣传反派。

1940年10月，东进北上的新四军与南下的八路军在白驹狮子口会师，成立了华中总指挥部。

皖南事变后，新四军在盐城重建军部，陈毅为代军长，刘少奇为政治委员。

从此盐城成了苏北和华中抗日依据地的心脏。

华中局党校、抗大五分校、鲁艺华中分院，在盐城为党造就了大量抗日干部。

刘少奇、陈毅等老一辈反派家留下了战役足迹。

1947年10月底盐城取得束缚，1948年上半年全盐阜区回到了人民怀抱，又成为束缚抗争的大前方，为淮海战役、渡江战役的胜利，为束缚全中国作出了奉献。

文明的兴旺是与经济开展相顺应的。

盐城也是“人文荟萃”之地。

在盐阜大地上，抚育过文雄海外的“建安七子”之一陈琳；南北朝发生过名医徐道度，清代有治水专家冯道立；明清发生过诗人吴嘉纪 陈玉澍、书法家宋曹、画家万岚以及评书的开创者柳敬亭等。

建湖的“百戏”在唐代即享有盛誉，庆丰十八团是我国杂技三个半发祥地之一。

明代中叶还发生过东台安丰人王艮为代表的具有全国影响的泰州学派。

近、现代盐城发生的学者名流甚多。

盐城历史上发生过不少仁人志士、民族英雄。

元末，草堰场盐民张士诚起兵于白驹场。

南宋末年的陆秀夫是盐城长建乡人，与文天祥同榜进士，官至左丞相，抗元于崖山，背负幼帝投海殉国。

明末清初的王之桢，是抗清名将史可法的得力幕僚。

近代的马玉瑗在三河、宝坻等县任上，镇压洋人入侵，保养了中华民族的利益和尊严。

景色旅行盐城，景色秀丽，生态环境独具特征，生态旅行资源十分丰盛。

582公里的海岸线对应着宽广的陆地。

沿海滩涂面积683万亩，占江苏省滩涂总面积的75%，全国的1/7，且每年以5万亩的成陆速度增长。

绵延数百公里的滩涂湿地领有丹顶鹤和麋鹿两个国度级自然包全区和一个在建的中华鲟自然包全区。

这里海天相接，草木繁茂，鹤舞鹿鸣，一派原始生态景色，是近百种国度一、二类包全生物和近千种动植物栖身生长地。

盐城西部地处里下河地域腹地，地势低平、河流纵横、湖泊泛滥，大纵湖，九龙口，马家荡等湖泊水域面积近百平方公里，是典型的泻湖型湖泊。

这里物产富饶，景色如画，民风憨厚，民俗文明源远流长、丰盛多彩，原始生态环境赋存较好，被人们誉为金滩银荡、鱼米之乡。

盐城的奇花异树自成一家。

便仓枯枝牡丹花艳，以奇、特、怪、灵著称于世，与琼花、并蒂莲一道被誉为江苏三绝、花中奇葩。

建湖五谷树，结五谷、预人祸，兆歉年，令人叫绝。

盐城是观光农业，林业 生态资源大市，田园人家、渔家风情别无情味。

盐城十景 海天鹤乡- -江苏盐城国度级珍禽自然包全区金滩珍鹿- -大丰麋鹿国度级自然包全区枯枝奇艳- -盐城枯枝牡丹园纵湖春色- -盐都县大纵湖景色区九龙戏珠- -建湖县九龙口铁军丰碑- -盐城新四军纪念馆施公遗踪- -施耐庵纪念馆西溪古韵- -东台市泰山寺金塔流辉- -盐城市农行大厦迎宾集贤- -盐城市迎宾公园特产东台鱼汤面 原系宫廷食品，其汤浓稠如乳，点滴成珠，面白细匀，鲜而不腻，为传统名点。

1924年曾获巴拿马博览会金奖。

建湖藕粉圆子 已有百年历史。

以下等藕粉为原料，用白糖、枣泥、芝麻粉拌以荤素油脂及桂花为馅丸，在开水中屡次氽制而成。

形如弹丸，呈淡紫色，柔嫩肥泽，柔软丰满，甜而不腻，桂香满口，尽人皆知。

生炝条虾 条虾是盐城沿海地域的特产。

制法共同：将生虾先加盐、曲酒杀菌去腥后，再参与腐乳汁、白酱油、白糖等辅料，即可食用。

此菜尤以清明前食用最佳。

白炖鲻鱼 鲻鱼是盐城名特海产，肉肥味美，配以猪油丁、火腿片、香菇片、笋片等，上笼以旺火蒸熟。

炖熟的鲻鱼肉呈蒜瓣状，汤清味浓，色泽好看，鲜嫩可口。

烩素鱼皮 相传为清初盐城兜率寺厨师独创。

将山芋粉放入沸水锅中凝成粉皮，切生长方块，呈鱼皮状，辅以鸡汤、火腿、鸡脯肉等下锅烧沸，滋味鲜美，清爽可口。

盐城奇园蟹黄包 已有300多年历史，以个大膘肥黄多的活母蟹和精面为原料制造，滋味极鲜美，尤以奇园菜馆的蟹黄包为佳，故名。

首乌糕 用滨海县特产何首乌粉制成，滋味鲜美，色质透明，可养生，可治白发，已成宴席佳品。

四鳃鲈鱼 产于响水县的灌河。

嘴大、鳞细、体侧扁。

菜花季节鱼体有黑色相间的花纹，又称“菜花鲈鱼”。

鱼头部有堆叠的鳃纹，看似四鳃。

肉质细嫩，鱼汤味鲜，可与鸡汁媲美，旧时曾为贡品。

盐城糖麻花 又名油绳，相传已有2000多年历史。

特点是：香、甜、酥、脆，油而不腻，美味可口。

被载入《中国风味特产指南》。

杨五香肠 消费历史悠久，最早为东台台城杨五熏烧店制造运营，故名。

杨五香肠色泽娇艳，滋味鲜美，被列入《中国名食指南》。

阜宁大糕 已有2000多年历史，糕片白如雪，柔如云，上口甜蜜、滋养。

关键以糯米粉精制而成。

伍佑醉螺 又名糖泥螺，始于清乾隆年间，其特点是：香、甜、脆、嫩，为助餐佐酒的佳肴。

大纵湖醉蟹 大纵湖蟹个大黄多。

洗净后，配以盐城曲酒、米酒、淮盐、花椒等原料醉制。

该品具有外观似活、肉质细嫩、味醇浓烈、醉气惹人、佐酒品鲜、营养丰盛、不需烹调、携带繁难八大特征，为宴席、旅行、馈赠的佳品。

龙冈茌梨 产于盐都县龙冈镇北的沙岗地带，该梨形似纺锤，味似嫩菱，平均单果重200克，最大达800克，果肉厚，含糖量在15以上，在省无关评选会上曾三次夺魁。

嫩姜片 特点是鲜甜脆嫩、形如薄纸、美味可口。

其制法是精选寒露前三天采收的鲜嫩生姜，经过13道工序制造而成。

资源岸线港口资源得天独厚，海岸线总长582公里，占江苏省的56%。

海域面积平方公里，其中内水面积平方公里，领海面积6753平方公里，沿海海域是中国惟一无赤潮的内淡水域。

沿海陈家港距连云港27海里、日照港59海里，集、疏、运条件比拟优越，为二级航道，国度二类放闭口岸。

大丰港北距青岛港210海里、连云港120海里，东距日本长崎港460海里、韩国釜山港465海里，南距台湾基隆港620海里、上海港280海里，已被国度规划为对外放开一类口岸。

滨海港地处江苏沿海中部、连云港与长江口之内，与日本、韩国隔海相望，-10米等深线离岸最近处为1.215海里，深水直通大海，可建5-10万吨级码头泊位，是江苏沿淡水深条件最好的岸段之一。

射阳港现领有千吨级码头5座，并申请了集装箱内河支线，港口年吞吐才干可达530万吨，目前，射阳港已同沿海24个港口通航。

石油自然气资源蕴藏较多。

已探明石油自然气蕴藏量达800亿立方米，估量总储量达2000亿立方米，为中国东部沿海地域陆上最大的油气田。

沿海和远海有约10万平方公里的黄海储油堆积盆地，居全国陆地油气堆积盆地第2位，有着宽广的勘探开发前景。

农产品资源长处突出。

盐城是江苏最大的农副产品消费基地，已建成8个全国商品粮基地县、1个优质油料基地县和6个优质棉基地县，陆地及动植物资源丰盛。

粮棉油、桑果菜和禽蛋鱼等关键农产品的种养规模和总量均位居全省首位。

无公害农产品产地认证居全省之首，全市有4个县列入省级农产品产地认证；经过省级无公害农产品认证的种植业产地有212个、面积223万亩，畜牧业产地87个、畜禽规模1799万头（只）。

新建国度和省级农业规范化示范区5个，省级外向型农业消费基地6个。

经过认定的无机食品基地2个10.2万亩、绿色食品基地6个2.2万亩。

全市取得无机食品、绿色食品和无公害食品名称的产品共有179个。

人力资源十分富余。

盐城是江苏第二人口大市。

目前城乡劳能源供应总量为392.44万人，其中乡村劳能源272.02万人。

乡村劳能源转移务工128.9万人，其中劳务输入79万人，出国劳务2.05万人。

现有富余劳能源84万人，可供输入50万人，其中有一无所长的21万人。

可供输入的劳能源资源中，具有大专以上文明水平的2.6万人，高中（含中专、技校、职高）文明水平的26.5万人，初中以上文明水平的20.9万人；具有中级以上职业技艺的有5.8万人，高级职业技艺的专业人员14.8万人。

生态与民俗盐城不只资源丰盛、生态共同，民俗文明特征也很显明。

盐城是淮剧的发祥地，素有“淮剧之乡”、“小戏之乡”、“现代戏之乡”的美称。

盐城也是全国三个半杂技故乡之一，在杂技资源、教育培训、人才队伍等方面有着得天独厚的长处。

历史上名人和名胜古迹较多。

城市有南宋丞相陆秀夫祠堂、明末书法家宋曹旧居等人文景观，大丰市白驹镇是《水浒》作者施耐庵的故里，东台西溪有北宋宰相范仲淹的“读书堂”，亭湖便仓有北宋宰相卞济手植的“枯枝牡丹”。

现代驰名外交家乔冠华、马克思主义实践家胡乔木的故乡也在盐城市境内。

全市现有对外放开景点40多个，其中省级文保单位15个，3A级景区2个，2A级景区1个，省级景色名胜区1个，国度级自然包全区2个。

市域东部领有太平洋西海岸、亚洲大陆边缘最大的海岸型湿地，被列出环球重点湿地包全区，正在规划树立盐城湿地生态国度公园，打造“西方湿地之都”。

湿地包全区内建有环球上第一个家养麋鹿包全区和国度级珍禽自然包全区，为联结国人与自然生物圈成员。

大丰家养麋鹿包全区目前麋鹿种群600多头，其家养种群总量、繁衍率和存活率均居环球首位。

国度级珍禽自然包全区有国度重点包全的一类家养生物12种，国度二类重点包全家养生物67种，每年来此越冬的丹顶鹤到达1200多只，占环球家养种群的60%以上。

市域西部地处里下河地域腹地，大纵湖、九龙口、马家荡等湖泊水域面积近百平方公里，为典型的泻湖型湖荡湿地，这里民风憨厚，民俗文明源远流长，原始生态环境保管较好，被誉为“金滩银荡”。

盐城海滨湿地还有长200公里、宽140公里近岸浅海区的辐射沙洲，面积10多万亩的海滨林场和辽阔的海滨草原，集蓝天、大海、海涂、森林、草原、珍稀动植物等于一体，具有与基岩海岸和砂质海岸大同小异的海滨景色。

经济2006年国民经济继续肥壮开展。

2006年全市地域消费总值到达 1174.26亿元，按可比价计算比上年增长15%，增幅比上年提高0.7个百分点，创“九五”以来的新高。

全市人均GDP到达1.52万元。

三次产业协调开展，全市第一产业成功参与值245.65亿元，可比价增长5.5%；第二产业成功参与值536.18亿元，增长19.6%；第三产业成功参与值392.43亿元，增长15.6%。

工业化进程清楚放慢，三次产业结构由2005年的22.7∶44.0∶33.3调整为20.9∶45.7∶33.4，第二产业比重回升了1.7个百分点。

“古拙·空灵·淡雅”——浅谈吴门书派王宠书法的审美意趣吴运友

鲵影萍踪搜集整顿 （2019年2月2日） 起源《淞江报》2018年08月31日 书法专版吴运友小楷书法册页《古文精选》（节录）“古拙·空灵·淡雅” ——浅谈吴门书派王宠书法的审美意趣　 吴运友论及明代书法，吴门书派是绕不开的。

谈到吴门书派，王宠是一位无法疏忽的人物。

吴门书派是以地域为特征的最大文人书法流派，而王宠则是吴门书派开展到鼎盛时间的中坚人物。

在吴门书派中，王宠与祝允明、文徵明一同被誉为“吴门三家”。

何良俊《四友书斋丛说》中以为“衡山之后当以王雅宜为第一”。

王世贞《艺苑卮言》中以为：“天下书法归吾吴矣，而祝京兆为最，文待诏徵明、王贡士宠次之。

”王宠的书法是对古法的回归与复生，是对晋唐精气的张扬与间断，在明代书坛留下了精彩的一笔。

一、古拙之趣古拙作为王宠书法的清楚标记之一，让人印象深入。

王世贞在《吴中往哲像赞》中说王宠“书始摹永兴，晚年稍出已意，以拙取巧，婉丽遒逸，为时所趣，几夺京兆价”，又说“王履吉《闵文赋》《进学解》《千字文》皆入永兴三昧，极书家之观矣，然不知《拙政园记四诗》《张琴师传》，浑浑有钟太傅意，使人爱而复敬之。

但是又不如《退之琴操》，使人敬而不便解，大致以古藏拙，在八法独觉、等觉间，庶几上乘之将达者也。

”所谓的“拙”，源自《老子》的“大巧若拙”。

书法之拙，是一种艺术格调，它不谋求内在的富丽以迎合世俗的兴味喜好，而是谋求纯朴、内在的艺术美。

古拙之美是以古拙的外形给予人以美感，其表现方式是拙，是由工返拙再出巧之拙，于看似清淡外貌之下极尽作者的巧思，浑然无迹，是老子所说的“大巧”。

王宠书法所表现的正是一种大朴不雕本性的、自然本真的拙趣。

王宠书法的古拙与其高古的取法亲密关系。

他的书学渊源可概括为“根植钟繇，心匠二王，服膺虞世南，遍临隋唐诸名家”。

他的永世都在谋求古法。

王宠学书初师蔡羽。

蔡羽书从二王出，王宠早期书法间接承继乃师蔡羽的书风。

吴门书派的首领人物祝允明、文徵明书法取径对王宠熏染较深。

祝允明楷书以钟繇、二王排汇为多，楷书是一派魏晋风韵，草书以张旭、怀素一类为学习范本。

他在师长、晚辈的指点下，常年努力于现代法帖的临写。

常年对现代法帖的临习，构成了他古拙静穆、疏拓秀雅、婉丽遒逸的艺术格调。

王宠书法的古拙之趣，从技法层面上讲，关键表现为笔画婉转，笔意古雅，笔速徐缓。

第一，笔画婉转。

王宠书法点画厚实圆润，朴茂厚实，行笔冷静稳重。

如小楷《辛己书事七首》中的“公”“很”“汉”的最后一点，用笔外形与钟繇《荐季直表》的“不”“顿”、王羲之《乐毅论》中的“於”“亦”、虞世南《破邪论序》中的“终”“於”最后一点都极端相似，均露锋入笔微按回锋收笔，体态虽小而丰满有致。

其钩画出锋很小，婉转有加，如小楷《游包山集》中的“水”的竖钩，“赋”的戈钩，“空”的横折钩，“包”的竖弯钩行笔沉稳，至根部凝重浑圆，有的只是藏而不露，呈蓄而不发之态，显得古拙朴厚。

其折画运笔多圆转厚重，无清楚棱角。

如《寿方斋袁君六十颂有序》中的“同”“昂”“首”等字的折画均是裹锋圆转微按蓄势再发。

第二，笔意古雅。

王宠的字多含隶书笔意和章草笔意，参与了字的古拙象征。

如小楷册《琴操十首》中的“受”“岐”“父”“追”“水”“越”的捺画收笔重按上扬，笔画比以前的作品有所延伸，隶意较浓，并使单字不再是繁多的瘦长，显得愈加皱缩。

撇画一改以前短笔为主的偏差，以前短撇的运用使字变得婉转内敛，结体收左纵右，这种繁多化的程式使字变得简淡空灵，成为王宠小楷清楚特质。

其小楷册《琴操十首》在撇画的解决上作出了绝后的打破，短撇多为长撇取代，尤其是有的长撇收笔较重，带有浓浓的隶意，这一用笔方式在以前是极为少见的。

安世凤《雅宜千文》云：“雅宜行草，以章草之笔就过庭体，旭素以下罔不该贯。

”又《毛刻雅宜行书》云：“大致以章法为草……”全无《圣教》以来约束驰骤之苦。

“清代梁清远说：“王履吉晚年行草亦多用章草笔意，遂更古雅。

”如《张华励志诗》是一幅行草书作品，笔画常带波磔，含有章草笔意。

点画都比拟婉转急促，极少露出笔锋，笔画圆润厚实，全体看来通篇很多短线、圆点，笔势生动生动又相互响应，而笔画却少有连绵数笔的中央。

具有高旷超逸的韵味。

行书《千字文》以《十七帖》为基础，蕴涵较多章草笔意，笔画冷静稳健，线条纯朴圆润，气韵疏朗流利，得晋人书风的气质神采，显得古雅拙朴。

第三，笔速徐缓。

孙鑛跋王宠《江文通拟新诗》云：“若履吉之于永兴，则稍得层台缓步遗意，尚乏骨力。

”“层台缓步”是对书写速度的一个比喻，笼统地说明了王宠用笔的慌慌张张，雍容优雅。

当代学者薛龙春曾详细剖析了王宠《湖上八绝句》和《荷花荡六绝句》缓慢的用笔特点。

指出《湖上八绝句》用笔圆转，点画粗细也没有清楚的差异，字幅中的草字相对流利，“青飞”“桃花”两个字组，颇有指掌灵动之意，但行书字则多取稳健之态，如“霞”“气”“映”“浮”“暖”诸字，不难想见挥毫时的舒缓通畅。

并指出书于逝世前一年的《荷花荡六绝句》，因是高卷大字，书写似愈加徐缓，是卷通篇墨色如漆，质重沉厚，作者仿佛有意含糊了点画出入的痕迹，亦有意以妍美之趣为悬鹄。

“里”“暮”“屏”“碧”“片”“群”“福”等字的撇画，大多全力推送到锋杪，类于碑学手法，书写速度相对缓慢。

内行书作品中保管着徐缓的用笔，使他的作品平添了一种缓和、安静的气氛。

同时，透过这徐缓的书写情状可以看出他一种安静安宁的情绪。

薛龙春在他的《论王宠的“以巧为拙”》一文中指出：“精美不敌稚拙，稚拙更显单纯；矛头不敌秃笔，秃笔更显婉转。

飞动不敌凝重，凝重更显稳健；潇洒不敌沉静，沉静更显修养。

”王宠的书法用笔婉转，凝重，稳健，沉静，充沛显示了古拙之趣。

这种古拙并不像清代碑学中扭转字的结构那种丑怪之拙，而是熟巧之后的拙，拙中见秀，拙中见雅。

给人留下了拙朴古雅的笔墨意象，树立了帖学传统中古拙面貌的模范。

二、空灵之境宗白华在《论〈世说新语〉与晋人的美》一文中，谈到晋人要谋求的最高审美现实：“晋人以虚灵的胸襟、玄学的象征体会自然，乃能表里澄澈、一片空明，树立最高的晶莹的美的境界！”晋人企望发明的是一个澄澈空明、晶莹透亮的意境，这种意境正是王宠所谋求的。

在他的书法作品中，咱们更多的看到的是一种空灵之美。

王宠的永世，冷静恬淡，高洁清纯，与太湖、石湖不时相随相伴。

王宠“临湖而居，临湖而读，读古读今，读书读画，谈一湖的天光云影。

”诚如文徵明所说：“读书石湖之上二十年，非岁时省侍不数数入城，遇佳山水辄欣然忘去，或时偃息于长林草间，含薰赋诗，倚席而歌；邈然有千载之思。

”王宠与石湖相伴，领略了石湖空旷高旷、清远纯静的雪后石湖美景。

在《雪后石湖与诸友同泛》一诗中描述了一个澄澈空明、晶莹透亮的意境。

石湖澄澈的意境演变为王宠澄澈的诗境，而他的书法又何尝不是一样的坐怀不乱、虚灵空旷。

境由心生，心与境本为一体。

王宠书法之意不在于笔墨，早已超出了笔墨，在笔墨之外，营建了一个直与天地清明之气贯串的意境。

这种意境既是石湖的映照，更是王宠心灵的写照。

而他书法中所浮现的正是石湖这种太朴澄明之境，表现出空灵之美。

这种空灵美，详细表如今点画与结构简省，谋篇与规划疏朗两个方面。

第一、点画与结构简省。

王宠的字大多是用极为繁复的线条组成的，仿佛简省到无法再简省。

笔画的简省不是要将书法繁难或肤浅化，并不象征着艺术外延的简省或空泛。

清代画家恽南田云：“简之入微，则洗尽尘滓，独存孤迥，烟鬟翠黛，敛容而退矣。

”这种简省手法，形成了“白多黑少”“虚过于实”的视觉效果，是艺术之简。

这种简省使字形变得灵动多变，字的空间变得更疏朗、开阔，凸现空灵之美。

笔画简省，使王宠书作因疏朗空灵而有目共睹。

不只如此，他的字间架之间相脱离，笔画之间若即若离，似连非连，笔短意长，疏朗揖让，好象没有写到位，觉得笔画与字体仿佛都正处于萌生阶段。

解围结构的字，外部的横竖画常以不同外形的点画代之，使其不与外框相接搭。

非交叉无法的笔画也尽量采取尖接法解决。

在技法的各个层面上均以繁复洗练、似断反连、应密反疏的特点见长，显示出空灵疏朗的无量魅力。

如《送陈子龄会试三首》中的“园”为全解围结构，其外部结构谨严严密，外面的“口”部，横竖相对处不黏合，留有缝隙，内密外疏，内通外达，怄气流转，松而不散，颇有节拍韵律感。

又如，他小楷作品中许多的“月”字，字内的两横大多以两点代之，且与左边撇画、左边的横折竖钩不相接搭，使字内有“疏可走马”之感。

他的《送陈子龄会试三首》整幅作品显得疏朗萧散，平添几分空灵的意趣。

如其中“光”字全字无一处实接，用笔急促有力，笔笔分别却不松懈，反而更显空灵。

第二，谋篇与规划疏朗。

综观王宠书作，其谋篇与规划上让人首先感遭到的是“白”的局部，王宠正是应用“白”营建出一种空灵的意境。

如行草书《西苑诗》，小楷《送陈子龄会试三首》等，字距、行距均较为宽博、疏朗，墨色空间与空白空间无机融合，表现了阴阳相交的生命看法，展现了知白守黑，相应相生的气韵。

作品中的“白”与笔墨的黑简直有相反的作用，它们之间相互依存，都是全体外型的组成局部。

这种艺术手法，清人邓石如十分精辟地称之为“计白当黑”。

就是说，留白的发明性运用，使空白成为有形的笔画，起到了“此时无声胜有声”的艺术效果。

若要体会喜闻乐见的“计白当黑”的艺术效果，王宠的作品无疑是极好的范例。

三、淡雅之美淡雅是中国现代文明的审美品格之一，是雅文明范畴内的艺术境界。

对“淡”的谋求自古有之。

庄子倡议“虚静恬淡，寂寞有为”的人生境界，并以为“淡”能够笼括众美。

如《庄子·刻意》中说：“漠然无极而众美从之。

”庄子主张的“淡”是欲壑难填人生哲学的表现之一，实践上也成为后世艺术美学谋求的一种境界。

淡雅的艺术源自素朴恬淡之心。

王宠的永世是恬淡的永世。

他出身低微，其父王贞业商。

从小就生存在贫苦清静的酒肆之中，比拟厌恶城市生存，向往“水怀丽泽兑，时歌角弓篇”的生存。

王宠自幼丧母，“稍长，始知悲慕，见人母子慈恋，妪煦相坚持，未尝不怆然心催也”。

成年后又屡试不第，壮志难酬，加之病痛，鲸吞了他对现世生存的自信，强化了曲折感。

面对种种遭逢，王宠并没有选用畏缩、丧气、乐观、厌世。

王宠选用了隐居，但他并不甘愿隐居，“而我独何为，辱在泥途间”。

他不屈服于命运的支配，企愿经过自己的努力来扭转所有的可怜，显示了与常人不同的性情特征。

即使是书法的取径也一样，他的书法——无论楷书还是行草，都深深地打上了其心态的烙印。

他成功地解脱了嘉靖时间文徵明的粗劣流利对吴门书坛的相对掩盖，而竭力张扬苏轼所高标的“守骏莫如跛”的文人意趣。

他盼望高人一等，然时世终不遂人愿，这使得王宠的性情变得内敛甚至有些压制。

一朝一夕，王宠展现给人的是性情慢慢平和、冷静、淡定的印象，这所有又耳濡目染地表如今他的书风当中，致使他的书风也渐突变得平和、自然。

详细说来，表现为以下两点：　一是气息平和。

朱以辙说，王宠的书法是平和的，“平和的气息，平和的墨气，连分心致志的点画律动都是平和的”。

平和是审美兴趣中的低调。

王宠的书法不激不厉，不乖不戾，不偏不倚，是后人所倡议的“平和为体”的书作。

如其行草书《瞻眺诗》整卷而言并不求声势胜，它显得平和，温顺。

篇中有不少纵拔的线条，只是荡起全篇的生动感，而非猛浪击石以示豪纵。

年轻的王宠已知平和的魅力，使平和成为先导。

他的现藏台北故宫博物院的《千字文卷》，以朱丝栏为框线，点画爽捷劲健间依然有普通平和之气，胡传海评曰：“行笔的温润内敛，结构的自然整齐，点画的遒劲疏朗都使作者形成一种外表淡雅内具张力的特点。

”假设说祝允明是以纵横纷披以求声势阔大，文徵明是以严密秀逸以求格式精深，那么王宠则是以温润内敛以求气息淡雅。

二是外型自然。

王宠书法的外型不饰雕刻，纯朴无华，显示了一种自然之美。

“自然”一词首先是由道家开创者老子提进去的。

老子以为宇宙的所有都是自然的。

人亦当顺其自然，无法有意作为。

唐代张彦远把“自然”定为最上档次。

他说：“夫失之于自但是后神，失于神然后妙，失于妙然后精。

精之为病也，而成谨细。

”由此可见，只要纯朴无华、不饰雕刻的美，才是真正的美。

有词云：“不识嫦娥其体态，素而本无粉黛。

”此中嫦娥的体态，虽无艳装粉黛之饰，却从中显示着实质的浮夸无华的美感，是纯朴自然，不饰雕刻的自然之美。

唐诗亦云：“清水出芙蓉，自然去雕饰。

”芙蓉之美更是一种自然之美。

这种不事雕刻、自然之美，铸就了王宠纯朴自然的笔墨意象。

王宠书法不刻意求工，有意于佳。

王宠有意地弱化了字形轮廓的一致，尤其是晚年作品，姿态烂漫，合辙于自然之道。

如作于北游太学南归后的行书《致顾王璘札》，结字不刻意求工，醇厚稚拙，灵动致极。

其楷书《五忆歌》“醇古和雅，不作态不猎奇。

”作为书法作品，只要“有意于佳而佳”的作品才具有最高的美。

《辛己书事七首》是王宠在正德十四年至嘉靖年间历时五年摹《晋唐小楷册》成后出现进去的一幅作品，作品中所表现进去的纯朴自然的笔墨意象，关于王宠而言是其特有的艺术言语，它不在于谋求内在表象的富丽，从而献媚于世俗，而谋求的是一种“字到无意始见奇，挥洒全无八法工”的自然之境。

作者简介：吴运友，男，1954年生于江苏盐城，当过老师。

松江区书协会员。

宣布论文200余篇，其中数篇被中文外围期刊驳回，多篇被人大报刊复印资料全文复印。

出版著作6部。

著作近300万字。

掌管承当国度级课题3项，获中央教科所科研成绩一等奖。

退休后专攻书法，临习现代名碑名帖，作品先后入展上海市第九届书法篆刻大展、第四届草书展，获首届韩愈杯低劣奖，第四届丰庆杯低劣奖等；同时，潜心研读书法实践文章以及论著，撰写的书法实践文章《沿晋游唐：王宠书学的原生态情状》在《书法导报》刊载。